Марина Неёлова | |
---|---|
Имя при рождении | Марина Мстиславовна Неёлова |
Дата рождения | 8 января 1947 (75 лет) |
Место рождения | |
Гражданство | |
Профессия | |
Годы активности | 1968 — н. в. |
Театр |
Московский театр «Современник» (1974 — н. в.)[1] |
Награды | |
IMDb | ID 0628669 |
Сайт | neelova.ru |
Медиафайлы на Викискладе |
Мари́на Мстисла́вовна Неёлова (род. 8 января 1947 года, Ленинград, РСФСР, СССР) — советская и российская актриса; народная артистка РСФСР (1987), лауреат премии Ленинского комсомола (1976), Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (1981), Государственной премии РСФСР имени К. С. Станиславского (1990) и Государственной премии РФ (2001).
Большая часть творческой биографии актрисы пришлась на работу в Московском театре «Современник» (1974 — настоящее время)[1]. В кинематографе наиболее известные роли сыграла в таких советских картинах, как «Монолог» (1972), «Осенний марафон» (1979), «Фантазии Фарятьева» (1979) и «Дорогая Елена Сергеевна» (1988).
В 1994 году стала лауреатом кинопремии «Ника» в категории «Лучшая женская роль» за 1993 год (за роль Натальи Анатольевны в художественном фильме «Ты у меня одна» (1993))[2].
Марина Неёлова родилась 8 января 1947 года в Ленинграде, в семье Мстислава Павловича и Валентины Николаевны Неёловых. Родители были участниками Великой Отечественной войны, служили во флоте (мать была радисткой). После войны отец работал инженером, мать вела домашнее хозяйство[3].
Валентина Николаевна, посвятившая жизнь воспитанию дочери, поощряла её желание выразить себя в искусстве. В 4-летнем возрасте девочка начала заниматься балетом. С детства мечтала стать актрисой, посещала занятия в кружке художественного слова[3].
В 1965 году поступила (первоначально кандидатом, со 2 семестра — студентом), а в 1969 году окончила актёрский факультет Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии (ЛГИТМиКа) (мастерская Василия Васильевича Меркурьева и Ирины Всеволодовны Мейерхольд). Ещё будучи студенткой, дебютировала в кинематографе, исполнив сразу три роли в фильме Надежды Кошеверовой «Старая, старая сказка» (1968), и её работа сразу была положительно отмечена критиками. По окончании института мечтала попасть в труппу Ленинградского академического Большого драматического театра имени М. Горького под руководством Г. А. Товстоногова, но не решилась напрямую обратиться с просьбой к знаменитому режиссёру.
С 1969 по 1972 годы — актриса киностудии «Ленфильм»[3][4].
В 1971 году переехала в Москву и устроилась в Государственный академический театр имени Моссовета к Юрию Завадскому. Пробовалась также у Анатолия Эфроса.
В 1974 году была принята в труппу московского театра «Современник»[1]. Валерий Фокин и Константин Райкин ввели её в спектакль «Валентин и Валентина» вместо выбывшей актрисы[5]. С тех пор профессиональная жизнь Марины Неёловой связана именно с этим театром[1].
В кино актриса начинала со сказочных и романтических ролей, постепенно расширяя свой диапазон. В 1972 году снялась в психологической драме «Монолог», где её напарником по главной роли был Михаил Глузский. Фильм стал большим творческим достижением актрисы, и о ней заговорили как об особом явлении[6].
В 1970—1980-е годы творческая карьера Марины Неёловой развивалась вполне успешно. Она не испытывала недостатка в предложениях ведущих режиссёров страны. На театральной сцене она воплотила образы героинь известных постановок своего времени: Виола («Двенадцатая ночь»), Аня («Вишнёвый сад»), Маша («Три сестры»), Марья Антоновна («Ревизор»). Заметным достижением актрисы в кинематографе стали её работы у ведущих мастеров кино страны: Георгия Данелии, Никиты Михалкова, Ильи Авербаха, Эльдара Рязанова, Вадима Абдрашитова и других.
С 1990-х годов Неёлова стала значительно меньше сниматься, посвящая больше времени семье. В 1994—1997 годах жила во Франции, а с 2003 по 2009 годы — в Нидерландах с мужем, Чрезвычайным и Полномочным послом Российской Федерации Кириллом Геворгяном, хотя продолжала играть в спектаклях театра «Современник». Репертуар театра подстраивали под расписание её приездов в Москву.
В настоящее время Марина Неёлова живёт в Москве и продолжает работать в труппе «Современника»[1][6].
С воскресенья 21 ноября 2021 года Марина Неёлова стала одним из членов жюри восьмого сезона всероссийского открытого телевизионного конкурса юных талантов «Синяя птица».
Фаина Раневская, отзываясь о начинающей актрисе Марине Неёловой, говорила:
«… Неёлова встревожила меня какой-то своей душевной незащищённостью и, как мне показалось, талант владеет ею в большей степени, чем она им. И она всё время в его власти, даже во время самого простого разговора. Её талант нуждается в заботе режиссёра, товарищей по сцене, всех, кто отвечает у нас за театральное искусство, ибо талант — драгоценность, которой наслаждаются все, он государственная ценность. Боже, как я желаю Неёловой получить такую заботу!»
Первые роли Неёловой — это воплощение образов романтических и сказочных персонажей на экране. Актрисе очень подходило амплуа травести, с которого она начинала, но оно быстро стало тесным для неё. Наряду с Маргаритой Тереховой и Инной Чуриковой, Неёлову сразу отнесли к наиболее ярким молодым дарованиям 1960-х годов[5][7].
Классическими для актрисы стали роли хрупких, ранимых, страдающих героинь, пытающихся отстоять своё «я». Неёловой удаётся продемонстрировать глубину в обыденных и житейских сюжетах, когда её женщины на экране становятся узнаваемыми типажами современного мира. Несмотря на разностороннее дарование Неёловой, для неё больше подходит бытовой психологизм, нежели гротеск и эксцентрика ярких характерных ролей[8].
«М. Неёлова тем и уникальна в нашем кино, что обладает темпераментом трагедийной актрисы и, в то же время, представляет своеобразный психофизический тип, удивительно распространённый сегодня. Однако для полной реализации тех возможностей, какие представляет это сочетание, актрисе уже не хватает „усреднённых“ мелодраматических сюжетов и камерных любовных перипетий».
Исполняя двойную роль Виолы-Себастьяна в «Двенадцатой ночи», Неёлова вдохнула в образ подлинный юмор. Её персонажи глубоко женственны и неподражаемо сексуальны.
Художник-модельер Вячеслав Зайцев, создававший театральные костюмы для Неёловой, говорил, что «Марина… соткана из секса. …Она абсолютно гармонична. И, несмотря на маленький рост, на сцене смотрится большой. …У неё идеальные пропорции»[9][10].
«Очень хорошая актриса Неёлова — первый класс», — отмечал Андрей Тарковский в своём дневнике в 1974 году[11].
С 1980-х годов репертуар актрисы обогатился комедийными ролями со склонностью к лёгкому фарсу («Красавец-мужчина», «Чужая жена и муж под кроватью»). Критики отметили широкий диапазон возможностей Неёловой, профессионализм и умение осветить совершенно неожиданные стороны образа.
Неоднократно Неёловой приходилось «дважды входить в одну и ту же реку», играя разных персонажей в одних и тех же постановках и фильмах. В картине Надежды Кошеверовой «Тень» (1971) по одноимённой пьесе-сказке Евгения Шварца она сыграла Аннунциату, а двадцать лет спустя в музыкальном фильме-сказке «Тень, или Может быть, всё обойдётся» (1991) Михаила Козакова по этой же пьесе — певицу Юлию Джули. В сценическом варианте пьесы «Фантазии Фарятьева» Аллы Соколовой в постановке Лилии Толмачёвой Неёловой досталась роль младшей сестры Любы, а в одноимённом художественном фильме 1979 года Ильи Авербаха — роль старшей сестры Александры.
В 1990—2000 годах актриса стала реже появляться на сцене и экране. Однако, как исполнитель ещё советской школы, она не потерялась в авангардистских поисках нового времени. Так, с 2007 года Неёлова исполняет парадоксальную роль Башмачкина в постановке Валерия Фокина «Шинель» на сцене «Современника», получив самые тёплые отклики театральной прессы[12].
Американский критик Питер Маркс так писал о работе Неёловой в постановке «Вишнёвого сада»:
«Труднее всего вообразить, чтобы кто-то или что-то могло испортить игру Неёловой. Экстравагантно разодетая, похожая на поблёкшую птичку, она оплакивает прежнюю жизнь, не в силах поверить, что её насильно лишают всего, что она любит. Финал пьесы проходит под стук топора — сад рубят, а в расширенных глазах Неёловой мы видим: топор ударяет прямо по её сердцу.»
Оригинальный текст (англ.)[показатьскрыть]It is hardest of all to imagine anyone or anything muting Ms. Neyolova's artistry. In the plumage of her extravagant finery, she is a faded bird of luxury mourning the life she can't quite believe she has been compelled to sign away. The play ends with the sounds of cherry trees being chopped down; in Ms. Neyolova's wounded eyes, you can see that the ax, too, is being taken to her heart.— Питер Маркс (Peter Marks), New York Times, 31 октября 1997 года[13].
Год | Название | Роль | |
---|---|---|---|
1968 | ф | Старая, старая сказка | принцесса / совесть принцессы / дочь трактирщика |
1970 | тф | Цвет белого снега | Надя Воронкова, контролёр станции Ленинградского метрополитена «Дачное» |
1971 | ф | Тень | Аннунциата, дочь Пьетро |
1972 | ф | Ждём тебя, парень | Люся, подруга Тимура Гулямова |
1972 | ф | Монолог | Нина Сретенская, дочь Таси, внучка академика Сретенского |
1972 | тф | Принц и нищий | принцесса Елизавета |
1973 | ф | С тобой и без тебя | Степанида (Стеша) Базырина |
1973 | ф | Сломанная подкова | Лейда, дочь доктора Петерсона |
1975 | ф | Из записок Лопатина | Ника |
1975 | мтф | Ольга Сергеевна | Лена, сестра Виктора Курдюмова |
1976 | ф | Просто Саша | Саша Неродова, медсестра |
1976 | ф | Слово для защиты | Валентина Костина, обвиняемая в покушении на убийство своего любовника Виталия Федяева |
1977 | ф | Враги | Татьяна Павловна Бардина, актриса, жена Якова Бардина |
1978 | ф | Ошибки юности | Полина, продавец |
1978 | ф | Красавец-мужчина | Зоя Васильевна Окоёмова, жена помещика Аполлона Окоёмова |
1979 | ф | Осенний марафон | Алла Михайловна Ермакова, машинистка, любовница Андрея Бузыкина |
1979 | тф | Фантазии Фарятьева | Александра, преподаватель музыки, старшая сестра Любови |
1979 | ф | Фотографии на стене | Нина Георгиевна, бывшая жена отца Сергея |
1980 | ф | Дамы приглашают кавалеров | Анна Позднякова, товаровед из посёлка Поварихино |
1982 | тф | Транзит | Татьяна Андреевна Шульга, мастер машиностроительного завода |
1983 | ф | Карусель | Анна, скульптор |
1984 | тф | Чужая жена и муж под кроватью | Лизанька, жена Александра Демьяновича |
1985 | тф | Следствие ведут ЗнаТоКи. Дело № 18 «Полуденный вор» |
Раиса Глазунова, владелица угнанного автомобиля |
1986 | ф | Мы веселы, счастливы, талантливы! | Ляля Сурикова, репортёр |
1988 | ф | Дорогая Елена Сергеевна | Елена Сергеевна, учитель математики в школе |
1989 | ф | Без царапины / Bez draskotina (Болгария) | Клара |
1991 | тф | Тень, или Может быть, всё обойдётся | Юлия Джули, певица (поёт Лариса Долина) |
1993 | ф | Ты у меня одна | Наталья Анатольевна Семёнова-Тимошина, врач, жена Евгения Тимошина |
1993 | ф | Тюремный романс | Елена Андреевна Шемелова, старший следователь прокуратуры, жена депутата |
1994 | ф | Рядом | Имя персонажа не указано |
1995 | ф | Первая любовь | Марья Николаевна, мать Вальдемара |
1996 | ф | Двадцать минут с ангелом | Имя персонажа не указано |
1996 | ф | Ревизор | Анна Андреевна, жена городничего |
1998 | ф | Избранник | читает текст |
1998 | ф | Сибирский цирюльник | мать Андрея Толстого |
2002 | мтф | Азазель | леди Каролина Эстер |
2002 | ф | Леди на день | Анни, уличная торговка |
2008 | ф | Крутой маршрут (фильм-спектакль) | Евгения Семёновна |
2009 | с | Предлагаемые обстоятельства | Вера Николаевна Стрельникова, актриса, мать Аси |
2017 | ф | Карп отмороженный | Елена Михайловна Никифорова, пенсионерка, бывшая сельская учительница |
Статья Неёлова, Марина Мстиславовна в русской Википедии заняла в местном рейтинге популярности следующие места:
Представленный контент статьи из Википедии был извлечен 2022-01-18 на основе https://ru.wikipedia.org/?curid=117691