Pot-Bouille (film)

Pot-Bouille

Données clés
Réalisation	Julien Duvivier
Scénario	Julien Duvivier Léo Joannon Henri Jeanson
Acteurs principaux	Gérard Philipe Dany Carrel Danielle Darrieux Jacques Duby Jane Marken
Sociétés de production	Paris Film Productions Panitalia
Pays de production	France, Italie
Genre	Comédie dramatique
Durée	115 minutes
Sortie	1957

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution

Pot-Bouille est un film franco-italien de Julien Duvivier sorti en 1957, adaptation du roman éponyme d'Émile Zola.

Synopsis

Jeune provincial^{[Note 1]} aux dents longues, Octave Mouret débarque dans le Paris du Second Empire. Dans l'immeuble bourgeois où il occupe une chambre, M^me Josserand, maîtresse femme qui ne songe qu'à marier ses filles, et particulièrement Berthe, la cadette, jette son dévolu sur lui. Mais Octave a d'autres projets : M^me Hédouin, propriétaire, avec son mari, du magasin Au Bonheur des Dames où il est embauché comme commis, emploi qu'il a obtenu par relation et qui explique sa venue à Paris. Mais M^me Hédouin, toujours très belle, est vertueuse et repousse ses avances. De son côté, l'intrigante M^me Josserand parvient à marier Berthe à Auguste Vabre, petit commerçant drapier à court d'argent. Berthe devient rapidement la maîtresse d'Octave et celui-ci applique ses dons commerciaux à redresser les affaires d'Auguste. M^me Hédouin, devenue veuve, cherche à renouer avec Octave qui se dérobe, ce qui l'exaspère et la conduit à semer le soupçon d'adultère de sa femme dans l'esprit d'Auguste. Finalement sa stratégie réussit.

Fiche technique

Titre original : Pot-bouille^{[Note 2]}
Titre italien : Le donne degli altri
Réalisation : Julien Duvivier
Scénario : d'après le roman d'Émile Zola, Pot-Bouille (1882)
Adaptation : Julien Duvivier, Léo Joannon, Henri Jeanson
Dialogues : Henri Jeanson
Assistant à la réalisation : Michel Romanoff, Pierre Maho
Décors : Léon Barsacq
Ensemblier : Maurice Barnathan
Costumes : Marcel Escoffier, Jean Zay, Emmanuel Bourrassin
Maquillage : Jean-Ulysse Piedeloup et Igor Keldich
Perruques et coiffure : Jean Lalaurette
Photographie : Michel Kelber, assisté d'André Domage
Opérateur : Wladimir Ivanoff
Son : Jacques Carrère, assisté de Guy Chichignoud
Montage : Madeleine Gug
Musique : Jean Wiener, orchestre sous la direction d'André Girard, éditions musicales Ray Ventura
Photographe de plateau : Walter Limot
Script-girl : Denise Morlot
Régisseur : Tonio Sune
Chef de production : Robert Hakim et Raymond Hakim
Directeur de production : Ludmilia Goulian
Assistant de production : Pierre Duvivier
Sociétés de production : Paris Films Production (France), Panitalia (Italie)
Sociétés de distribution : CCFC (Compagnie commerciale française cinématographique, distributeur d'origine)^[1] (France), Gaumont^[2] (France)
Pays d'origine : France, Italie
Langue originale : français
Format : noir et blanc — 35 mm — 1,37:1 — son mono (Westrex Recording System)
Trucage : LAX
Laboratoire Franay L.T.C Saint-Cloud
Genre : comédie dramatique
Durée : 115 minutes
Dates de sortie :
- France : 18 octobre 1957
- États-Unis : 27 octobre 1958 (New York)
Classifications et visa CNC : mention « tous publics », Art et Essai, visa d'exploitation n^o 19820 délivré le 11 octobre 1957

Distribution

Gérard Philipe : Octave Mouret, l'ambitieux provincial
Dany Carrel : Berthe Josserand, la fille cadette qui se marie avec Auguste
Danielle Darrieux : Caroline Hédouin, patronne d’Au bonheur des dames
Jacques Duby : Auguste Vabre, le second fils du propriétaire de l'immeuble
Jane Marken : Eléonore Josserand, la mère
Olivier Hussenot : Joseph Josserand, le père
Anouk Aimée : Marie Pichon, la jeune mère de famille au landau
Pascale de Boysson : Gasparine, la servante et maîtresse d'Achille Compardon
Danielle Dumont : Hortense Josserand, la fille aînée
Henri Vilbert : Narcisse Bachelard, l'oncle de Berthe et d'Hortense
Claude Nollier : Clotilde Duveyrier, née Vabre, la femme du procureur
Micheline Luccioni : Valérie Vabre, la femme hystérique de Théophile
Judith Magre : Rachel, la servante d'Auguste et Berthe
Michèle Grellier : Fanny, la nièce de M^lle Menu et maîtresse de Narcisse
Germaine de France : M^lle Menu, la tante de Fanny
Gabrielle Fontan : M^me Pilou, la femme de ménage
Alexandre Rignault : Gourd, le concierge de l'immeuble au bonnet
Van Doude : Hector Trublot, un jeune ami de Narcisse
Catherine Samie : Clémence, la domestique des Vabre
Jean-Louis Le Goff : le sommelier, maître d'hôtel
Henri Coutet : un ouvrier dans la cour
Albert Médina : le contrôleur
Jean Brochard : Monsieur Duveyrier, ancien procureur général
Arielle Coignet : Louise, la domestique de M^me Juzor
Georges Cusin: Achille Compardon, architecte et amant de Gasparine
Liliane Ernout : la cliente au Rendu
Jacques Eyser : le docteur qui vient annoncer le décès de M. Hédouin
Jacques Grello : Théophile Vabre, le fils aîné, mari de Valentine
Gaston Jacquet : Hippolyte Vabre, le père, propriétaire de l'immeuble
Jenny Orléans : Rose Compardon, la femme maladive d'Achille
Rivers-Cadet : le notaire
Monique Vita : Clarisse Boquet, la femme nue qui pose et maîtresse de M. Duveyrier
Denise Gence : Lisa, la servante des Compardon
Valérie Vivin : Adèle, la servante des Josserand
Paul Faivre : le cocher
Charles Lemontier : le passant dans la rue avec Valérie
Jean Degrave : un invité
René Worms : un invité
Andrès : un invité chez les Josserand
Marius Gaidon : un serveur au buffet du mariage
Roger Lecuyer : un invité au mariage
Lydia Ewandé : la domestique de Clarisse
Paule Launay
Betty Beckers : la bonne de Valérie

Production

Scénario

Pot-Bouille est la deuxième adaptation par Julien Duvivier d'un roman de la saga des Rougon-Macquart d'Émile Zola. Il avait précédemment réalisé Au Bonheur des Dames avec Dita Parlo (1930). Cependant, chronologiquement dans la saga littéraire, Au Bonheur des Dames fait suite à Pot-Bouille^{[Note 3]}.

Casting

Dany Carrel^[3] : « Gérard Philipe qui, lui aussi, avait vu Porte des Lilas en projection privée, appuya ma candidature. Duvivier se laissa convaincre : je serai Berthe. Gérard Philipe fit plus. Lui seul devait figurer au-dessus du titre. Il demanda que mon contrat, déjà signé, fut modifié. Il dit à Duvivier : — Et vous faites passer Dany Carrel au-dessus du titre ! […] Gérard Philipe me fit là un cadeau magnifique : me placer à côté de lui sur une affiche, c'était faire rejaillir sur moi un peu de sa gloire qui était immense. »

Tournage

Période de prises de vue : 6 mai au 2 juillet 1957^[1].
Intérieurs : studios de Billancourt (Boulogne-Billancourt, Hauts-de-Seine)^[1]^,^{[Note 4]}.
Extérieurs : Paris/banlieue^[1].
Dany Carrel^[3] : « Lorsque Julien Duvivier me demanda de me dénuder, je lui fis totalement confiance. Et cela ne me coûta aucun effort, même et surtout devant Gérard Philipe. J'étais évidemment impressionnée par l'acteur. […] Il jouait avec tant de talent qu'il entraînait avec lui ses partenaires. J'avais même l'impression de ne pas jouer tant il était naturel. […] Il avait la même intonation chantante et, tout à coup, ces sortes de fausses notes qui donnaient à sa voix un caractère si particulier. Ses déplacements, ses gestes, tout était ainsi dans la vie : il ne composait jamais. Il avait une grâce aérienne. Et il était si séducteur ! On sentait qu'il aimait plaire, il savait qu'il plaisait. Son rôle de don Juan dans le film lui allait à merveille. […] Et quelle émotion dans la dernière scène du film ! Réfugiée dans la chambre de Marie, jouée par la superbe Anouk Aimée, je pleurais sur la fin de ma liaison avec Octave Mouret-Gérard Philipe. Assise au bord du lit, Gérard Philipe à mes genoux me tenait la main et me consolait. Je m'imprégnais de chacune de ses paroles et je vibrais à chacun de ses mots d'amour. […] On appelle cela un « métier », un « travail », mais être payée pour tourner dans les bras de Gérard Philipe me paraissait totalement fou ! Je ne me faisais pourtant aucune illusion : Gérard Philipe jouait ! »

Accueil

Dany Carrel^[3] : « Pendant plusieurs mois, fin 1957 et début 1958, je fus en vedette à l'affiche de Porte des Lilas et Pot-Bouille. Deux énormes succès. Au Normandie et au Colisée, avenue des Champs-Élysées, les files d'attente étaient impressionnantes. »
Le Monde/L'Œil sur l'Écran ^[4] : « Pot-Bouille est une comédie qui met en relief l’hypocrisie et les mesquineries de la vie bourgeoise. Le ton est particulièrement caustique et les dialogues d’Henri Jeanson sont vifs et relevés, parfois féroces. L’humour y est toujours présent. Que ce soit dans les premiers ou seconds rôles (et ils sont nombreux), l’interprétation est uniformément assez remarquable. Pot-Bouille est bien soutenu par une réalisation sans faille ce qui lui permet de traverser allégrement les époques. Assez bizarrement, le film est souvent considéré comme mineur. Il mérite bien mieux que cela. »
Sens critique^[5] : « Dans un immeuble bourgeois sublime d’opulence, de bonne conscience et d’hypocrisie à tous les étages, voici l’ascension d’Octave Mouret et la préfiguration de ce qu'il deviendra dans Au bonheur des dames. Mouret, c’est Gérard Philipe. […] Séduisant, séducteur, cynique, prodigieusement doué pour les affaires, d’un absolu mépris pour les femmes, il domine le film de la tête et des épaules…. Les femmes, donc…. Tout l’immeuble de Pot-Bouille bruisse de leur frustration et de leur névrose. […] Vulgarité de tous. […] Berthe et Octave, éveillés trop tard découvrent, effarés, les tombereaux de vulgarité des servantes qui se répandent, au dessus d’eux, de mansarde à mansarde… […] Mais le film est réalisé avec un brio extraordinaire par un auteur au sommet de son art, qui a le sens du rythme, de l’image et de l’espace. Et qui, lorsqu'il est assisté par le talent d’Henri Jeanson donne un des meilleurs films français de la décennie. Voilà que dans son pessimisme habituel, Duvivier a ajouté une belle touche d’acide à la verve de Claude Autant-Lara. Bravo l’artiste ! »

Notes et références

Notes

↑ Il vient d'Aix-en-Provence et, dans le film, Gérard Philipe prend par deux fois l'accent provençal.
↑ L'Œil sur l'Écran du journal Le Monde en donne cette définition : « “Pot-Bouille”, dans le langage familier du XIX^e siècle, est un synonyme de “popote”, le quotidien du ménage. Balzac fut le premier à l’employer (1838) de façon littéraire sous sa forme “faire pot-bouille avec quelqu'un” qui signifie “se mettre en ménage”. »
↑ Les deux romans occupent respectivement dans l'ordre des publications, la 10^e place pour Pot-Bouille (1882) et la 11^e place pour Au bonheur des dames (1883).
↑ À l'époque, c'était encore le département de la Seine.

Références

↑ ^{a b c et d} Ciné-Ressources (Cinémathèque française)
↑ CNC.
↑ ^{a b et c} Extrait de ses mémoire L'Annamite, éditions Robert Laffont, collection « Vécu », 1991 (ISBN 9782221069288).
↑ Extrait de la critique publiée le 15 juillet 2010 dans la rubrique L'Œil sur l'Écran du Monde.
↑ Extrait de la critique publiée le 3 décembre 2012.

Liens externes

Ressources relatives à l'audiovisuel :
- Allociné
- Centre national du cinéma et de l'image animée
- Ciné-Ressources
- Cinémathèque québécoise
- Unifrance
- (en) AllMovie
- (en) British Film Institute
- (en) Internet Movie Database
- (de) OFDb
- (en) Rotten Tomatoes
- (mul) The Movie Database

[1] Il vient d'Aix-en-Provence et, dans le film, Gérard Philipe prend par deux fois l'accent provençal.

[2] L'Œil sur l'Écran du journal Le Monde en donne cette définition : « “Pot-Bouille”, dans le langage familier du XIX^e siècle, est un synonyme de “popote”, le quotidien du ménage. Balzac fut le premier à l’employer (1838) de façon littéraire sous sa forme “faire pot-bouille avec quelqu'un” qui signifie “se mettre en ménage”. »

[5] Les deux romans occupent respectivement dans l'ordre des publications, la 10^e place pour Pot-Bouille (1882) et la 11^e place pour Au bonheur des dames (1883).

[7] À l'époque, c'était encore le département de la Seine.

[Bifi-3] {a b c et d} Ciné-Ressources (Cinémathèque française)

[CNC-4] CNC.

[Annamite-6] {a b et c} Extrait de ses mémoire L'Annamite, éditions Robert Laffont, collection « Vécu », 1991 (ISBN 9782221069288).

[8] Extrait de la critique publiée le 15 juillet 2010 dans la rubrique L'Œil sur l'Écran du Monde.

[9] Extrait de la critique publiée le 3 décembre 2012.

[Note 1]

[Note 2]

[1]

[2]

[Note 3]

[3]

[Note 4]

[4]

[5]

v · m Émile Zola au cinéma et à la télévision
Thérèse Raquin (1867)	Teresa Raquin (1915, muet italien) • Thérèse Raquin (1928, franco-allemand) • Thérèse Raquin (1953, français) • Zandalee (1991, américain) • Thirst, ceci est mon sang (2009, sud-coréen) • En secret (2014, américain)
L'Assommoir (1878)	Les Victimes de l'alcoolisme (1902, muet français) • L'Assommoir (1909, muet français) • The Struggle (1913, muet américain) • L'Assommoir (1931, américain) • L'Assommoir (1933, français) • Gervaise (1956, français)
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